《父子情》主要剧情内容简介及赏析

【导语】:

《父子情》 1981 彩色片 110分钟 中国香港凤凰影业公司摄制 导演:方育平 编剧:陈召 张坚庭 李碧华 摄影: 主要演员:石磊(饰罗山木) 李羽田(饰童年罗家兴) 郑裕柯(饰罗家兴) 陈昕(饰吴绍冲

  《父子情》

  1981 彩色片 110分钟 中国香港凤凰影业公司摄制 导演:方育平 编剧:陈召 张坚庭 李碧华 摄影: 主要演员:石磊(饰罗山木) 李羽田(饰童年罗家兴) 郑裕柯(饰罗家兴) 陈昕(饰吴绍冲) 龚意(饰童年罗家喜) 殷善美(饰罗家喜) 容惠霞(饰罗家娣) 朱虹(饰罗太) 卢大伟(饰黄先生) 程可为(饰老师) 【剧情简介】

  罗父收到了家兴三藩市大学的通知书,喜出望外奔回家去,因走得过急,心脏病发作,突然晕死过去。

  家兴从美国回到老家。家喜去接他。路上家喜告诉他全是因为他,爸爸才死的,家兴听了很不是滋味。回到家,家兴看见了姐姐家娣、妹妹和妈妈。家兴询问了姐姐一家的情况。

  家兴拿起桌上姐姐的照片,回忆起了往事。小时候、家兴和爸爸上街,罗父看到女儿的照片被摆在了照相馆外的橱窗里,害怕被街上的阿飞盯上,就找老板讨回。

  爸爸送家兴去新学校,警告他一定要好好读书,如果再读不上,就没有学校肯收他了。课堂上,老师问新来的罗家兴将来想做什么,家兴吞吞吐吐地说想做戏院里的带票员。

  中午休息,别的职员都出去吃饭了。罗父一个人吃完便当,到洗手间涮完饭盒,又将厕所里的卫生纸取了下来,偷偷地带回家。

  下课了,新来的罗家兴被同学欺侮,其中一个同学吴绍冲挺身而出,将捣蛋鬼打了一拳。放学后,捣蛋鬼又找来一个高年级同学堵住了罗家兴。吴绍冲这时又过来帮助他,两人从此成了好朋友。

  家兴和绍冲爬到了山上的大石头坐下来。绍冲问家兴他爸爸是不是很疼他,家兴点头称是。家兴也问起绍冲来,绍冲说爸爸经常坐牢,但也很疼他。后来,他们遇到了一群去看“戏” 的孩子们,高兴地加入了他们的行列。

  罗父正在办公室工作,经理找他。他以为自己可能会荣升主任,可经理说他不懂英文没法胜任。他失意地走出经理办公室。

  傍晚,外面下着大雨,罗家兴因为贪玩还没回家,罗父很生气。浑身淋得透湿的家兴回到家,遭到了爸爸妈妈的训斥。晚上,家兴在厨房冲完凉,看到锅里炖着给妈妈补身体的当归汤,就偷偷地喝了一些,然后又续了水进去。过了一会儿,姐姐给妈妈盛了一碗喝,妈妈觉得味道很淡,家兴在旁边紧张得不得了。孩子们都入睡了,家兴的父母为了这惟一的儿子不好好学习而苦恼,罗父说一定要让孩子读书,不能让孩子像他一样因文化水平低而受人排挤。家兴躺在那里,回忆着今天看“戏”的精彩场面。因为喝了妈妈的当归汤,睡不着觉,再加上没吃晚饭,肚子饿得慌,便哭了起来。妹妹家喜拿出自己的饼干给他吃。

  吴绍冲来到罗家找家兴玩。他们自己设计了看“电影”用的放映机,可是手电筒没电,无法打光。于是家兴就叫妹妹拿蜡烛来,果然墙上出现了小电影。三人看得正起劲,忽然蜡烛的火苗烧着了纸壳,着火了。三个孩子急忙抱起两个妹妹逃出门来。这时,爸爸妈妈回来了,爸爸冲上楼去,用棉被扑灭了火。罗父气得要死,打了家兴一巴掌,又怒气冲冲地把绍冲赶跑了。

  家兴跪在爸爸旁边,一声不吭。爸爸警告他不要再跟吴绍冲玩了,不然就打断他的腿。

  家兴一个人坐在石狮子像前,模仿着爸爸的口气,将爸爸训斥自己的话又重复了一遍,他有些悔悟了。这时,吴绍冲走了过来,约他去卖小纸旗。街上的小孩子都在卖纸旗。两人走到电影院门前,想看电影却没钱买票。吴绍冲想出了一个办法,他们绕到后面,爬了上去,偷偷进了放映室,放映员发现了他们,将他们撵了出去。无奈,两人将卖纸旗的钱从钱罐子里掏了出来,买了两张电影票,高高兴兴地看了场查理·卓别林主演的电影。电影散场了,家兴发现自己的钱箱忘在了电影院,他们又闯进去找钱箱,害得观众都无法看电影。

  校长室。家兴和绍冲的老师要求校长一定要严厉处罚这两个淘气的学生。

《父子情》主要剧情内容简介及赏析

  罗父闻讯赶来。校长告诉罗父两个孩子卖旗筹款,却把钱拿去买了电影票,校长决定开除这两个学生。罗父怎么恳求校长都没用。

  回家的路上,愤怒的罗父狠狠地打了家兴一顿。

  罗父又帮家兴找到了一家新学校,这也是他读的第五家学校了。罗父坚决不让家兴跟绍冲接触,绍冲伤心地哭了,他告诉家兴自己过几天就被送到孤儿院了,因为爸爸又坐牢了,没人管他。家兴为了安慰绍冲,拉他到旷野地里玩儿。

  这时,全区着起了大火,人们乱作一团。罗父一家逃了出来,却找不到家兴。罗父怕家兴出事,急忙回去找他。家兴和绍冲分手后,回到这里,找到了妈妈。一家人的心放下了。

  废墟里,家里的什物被烧得面目全非。妈妈痛心地哭了。家喜从废墟里找到了姐姐的像框,一家人伤心地离开了这里。

  一天,罗父在办公室里,忽然感觉腹部剧痛,踉踉跄跄走到卫生间,昏了过去。救护车把罗父送到了医院。危险期过去了,一家人都到医院看望爸爸,家兴却躲到山上的大石头上偷偷地哭。他觉得对不起爸爸,爸爸的病都是被他气出来的。家兴在山上采了几支纯白的百合花,独自来到医院看望爸爸。爸爸睡着了,家兴望着熟睡的爸爸陷入了沉思。他决定从此好好学习,不再贪玩了。

  多年后,家兴长大了也懂事了,在爸爸的敦促和帮助下也开始用心学习了,可成绩还不太理想。会考结束后,他找到正在打扫卫生的吴绍冲,给他看一架新的小型放映机。两人想买底片,可又没有足够的钱。家兴回到家,把自己的书和厚厚的词典拿到当铺,卖了88元。为了拍戏,绍冲从高高的铁丝网上跳了下来,把脚崴了。

  妹妹家喜在报纸上看到自己会考成绩很好,忙打电话告知爸爸。爸爸问哥哥考得怎么样,罗父得知家兴会考不及格,很失望。

  晚上,家兴拍完戏回到家,爸爸质问他为什么会考不及格,又看见他手里拿着摄影机,问他是什么东西。两人争夺之中,借来的摄影机掉在地上摔坏了。

  罗父想让家兴到国外读书,可学费却负担不起。罗父盼子成气,想让姐姐出嫁,妹妹做工支付他的学费。成绩一向很好的家喜听了很不痛快,气得把辫子剪了。为了能让家兴出国,姐姐家娣无奈找了一个有钱的工人。妹妹做了护士。

  家兴瞒着家里人报考了电视台艺员。他来找妹妹,见妹妹还在生他的气,就做鬼脸逗她笑。爸爸请新女婿替家兴出钱读书,家兴不想要人家的钱,两人在饭桌上争执起来。雨下得很大,爸爸出去借钱交学费还未回来,家兴要出去找他。妹妹家喜递给他一封信,是电视台的录取通知书。

  雨夜里,在寻找父亲的路上,家兴想像着父亲被五花大绑起来,自己身着日本军服,举枪向痛恨的父亲射击……家兴找到了父亲,两人一前一后走回了家。

  姐姐家娣的婚礼办得热热闹闹。家兴出国读书的事也办妥了。机场上,家兴百感交集,向亲人告别。飞机起飞了……

  【鉴赏】

  1981年,就在“香港新浪潮电影”接近尾声的时候,方育平拍摄了他的处女作《父子情》,成为“新浪潮”导演中的一员。

  方育平1947年生于香港,原先在浸会学院读书,1971年留学美国,先在乔治亚大学新闻学系兼修广播、电影、电视课程。1975年到南加大研习电影。学成回港后,在电视台工作,编导过几集《狮子山下》,深受瞩目。1981年,开始担任电影导演,完成剧情长片《父子情》,获香港电影金像奖最佳影片,最佳导演奖。方育平不是一个多产的电影导演,迄今为止只拍摄了 《父子情》(1981)、《半边人》 (1983)、《美国心》 (1986)、《舞牛》 (1990)、《一生一台戏》(1997)等5部影片,但每一部都沉稳有力,朴实敦厚,坚持了他一贯的将强烈的纪实性和剧情性混合在一起的叙事风格。他刻意要从真实生活中选取素材,然后透过现场显微镜式的细节捕获,将普通人朴实的生活面貌呈现出来。他认为,“电影故事不应是个别导演或编剧的个人幻想产品,而是在无尽的现实流中被发现的故事”。这种坚持“电影是生活”或者“电影是写实”的电影美学,对他来说,不单只是一种电影模式,而且是他对待自己所拍摄的电影的一种美学态度。

  方育平的电影承袭了中国内地三四十年代的现实主义的创作风格,也受到了香港五六十年代左翼人文传统的影响。然而,他却不为传统所束缚,而是结合了国外的新现实主义美学理论来进行创新和发展。方育平以其“沉稳浓郁的伦理观,接近纪录片的写实形式,对电影艺术的追寻挚爱,在他的创作中交织成一股敦厚真实的人文气质。”方育平的电影在香港一片打杀和搞笑的狂潮中,宛如涓涓流水,始终关怀中下阶层小人物的生活状态,坚守着真切、诚实的创作原则,试图抚平这些人物心灵的创伤。

  方育平的第一部作品《父子情》可以说带有强烈的自传性色彩。主人公罗家兴年少时的种种经历正是他自己童年的感受,而正是这种扎实的,来自于亲身体验的情感,才使这部影片产生浓重的魅力。在剧情上,没有无缘由的煽情和噱头堆砌,而是踏实地以具体的细节重现一个时代,烘托人物的感情。在形式上,尽量追求完整缜密,画面构图和色调也刻意经营,但不只是为注重形式而突出技巧,而是把人物的性格和情感的刻画始终放在第一位。

  从片名就可以看出来,它是讲述父子之间情谊的影片。然而,它不单单是展现父子关系,而是更进一步以家庭两代人伦理关系为经,社会现况为纬,描绘出香港一个时代的气氛。面对香港环境,对中下阶层生活情形的关怀,对两代关系的挖掘探讨,在某种程度上真实地捕捉了香港现代人的精神状况。

  方育平在《父子情》中追求纪实性,极度尊重真实,尊重角色的即兴发挥,保持电影的客观与完整。另一方面,他又在其中渗入了强烈的戏剧性,将真实与幻象做了奇妙的混合,营造了一个虚构与真实的世界。《父子情》的过去式的结构,就表明了方育平的态度是纯粹回顾性质的,是他个人对童年和青少年生活的一些回忆,而这些回忆是他多年以后对过去的想像,既客观又主观,既真实又虚假。正是在这真真假假之中,罗家兴对生活才会时而兴致盎然,时而垂头丧气。

  方育平对电影的挚爱在《父子情》中已有充分表露。我们看到孩子们在兴高采烈地做投影戏;在书角上画卡通连环画,快速滑页上面的人物就自己动起来;罗家兴和吴绍冲为了放投影引起了一场大火;两人还混进电影院偷看电影……而电影实际上就是一种幻影,方育平在真实和幻象间得到一种满足,也可以看出他对电影和艺术的热情和追求。最令人惊异的一场戏是枪毙父亲的幻想场面:父亲为了让儿子出人头地,狠心舍弃两个女儿的婚姻和学业,让家兴到国外读书。家兴满心不愿意,在姐姐的订婚酒桌上与父亲吵了起来。到了晚上,父亲为了给儿子筹钱交学费还未归来,家兴不得已出去找爸爸。雨夜中,在寻找父亲的路上,家兴想像着父亲被五花大绑,自己身着日本军服,举枪向父亲射击……他痛恨父亲,但对父亲又无可奈何,只能借自己的想像发泄一番,出出心里的怨气。最后他还是屈从于父亲,到了美国。这种真实与虚幻的相互穿插,使主人公罗家兴的性格与情感多面化,它不但是形式上的真幻辩证,也是主角逃避现实生活,追寻理想的选择。

  《父子情》在色彩上基本米用素淡沉实的颜色,如白衫,蓝裤,灰墙,画面基调则是淡黄(白天)和深蓝(黑夜),并混杂着不同程度的白和黑。淡黄色调会给人一种温暖,怀旧的感觉,而深蓝、灰色则会令人压抑,也是罗家兴当时心理状况的一种反映。在构图上,看不出有更多的技巧,大多都平稳扎实,不留一丝空位。采取同步现场录音,突出真实感,仰赖即兴表演,这也是方育平在以后的作品中一直坚持的创作原则。

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