《再来一次》主要剧情内容简介及赏析

【导语】:

《再来一次》 1992 彩色片 104分钟 俄罗斯莫斯科电影集团公司圆周制片厂/21世纪多米诺公司联合摄制 编导:彼得托多罗夫斯基 摄影:尤里拉伊斯基 主要演员:瓦列京嘎夫特(饰维诺戈拉多夫)

  《再来一次》

  1992 彩色片 104分钟 俄罗斯莫斯科电影集团公司圆周制片厂/21世纪多米诺公司联合摄制 编导:彼得·托多罗夫斯基 摄影:尤里·拉伊斯基 主要演员:瓦列京·嘎夫特(饰维诺戈拉多夫) 伊丽娜·罗扎诺娃(饰柳芭) 叶夫盖尼·米罗诺夫(饰波列塔耶夫) 叶列娜·雅柯夫列娃(饰普利亚西娜) 本片获1992年俄罗斯电影“尼卡”奖最佳故事片、最佳女配角奖;1993年东京国际电影节最佳剧本奖,俄罗斯第一届公开电影节大奖

《再来一次》主要剧情内容简介及赏析

     
      【剧情简介】

  俄罗斯边远地区的军事小城。军人俱乐部里,士兵们为参加全军业余艺术观摩演出正在紧张地排练合唱。中尉波列塔耶夫一边用手风琴伴奏,一边作为独唱演员进行领唱。尽管大家都很卖力,指挥还是不太满意。他总觉得缺了点什么,与手风琴手商量之后,让波列塔耶夫去找团长。

  波列塔耶夫来到团部找到团长维诺戈拉多夫,请求团长给合唱队增加女性队员,理由是歌唱斯大林的歌曲没有另一半人参加,显不出人民这一词的伟大含义,而军官们又都不愿意让自己的妻子参加这一活动。团长听后,答应让所有军官的妻子参加合唱。

  排练重新开始,女性队员站在第一排。这里有团长的妻子柳芭,政治部副主任的妻子薇拉,大尉的妻子普利亚西娜……排练中,柳芭和手风琴伴奏者中尉以眼传神,不用说,被有些人发现。

  排练结束,夜已经很深了。回家的路上,普利亚西娜表示关心地让中尉波列塔耶夫送团长的妻子回家。实际上她是在给他们创造单独接触的机会。就在俩人走到团长家门口站在那里说话时,团长从门里出来。他要去查哨,顺便和他们打过招呼之后,便朝营区走去。

  实际上,柳芭并不喜欢团长,遇到中尉后,对团长更是态度冰冷。团长也有他的隐私,这不,查哨之后,他悄悄一人来到营地外的一个小屋前,看看周围没有人,便轻轻敲起窗户。原来,这里住着他的结发妻子塔玛拉和他的两个孩子。他在战争中负伤住院,结识并爱上了护士小姐柳芭,随之同她登记结婚。可在家乡还有他的合法妻子塔玛拉。前不久,塔玛拉带着孩子来找他。怕事情暴露,他让塔玛拉和孩子住在营区外边,自己则抽空悄悄去看她们,送点钱以贴补生活。今天他又来看她们,塔玛拉问他什么时候可以搬去与他同住,他一拖再拖,说他正在上军事科学院的函授课,等毕业后再说。

  团长确实在上函授大学。每次课程的大批作业他都没有时间去做,就让他的通信员,战时和他一起承担过重负的朋友谢列勃里亚内帮他完成,也因此耽误了通信员复员回家的时间,尽管他知道通信员家里老母体弱多病,正等着这个独生儿子回去照顾。

  通信员还有一件难缠的事。有一次团长家庆祝柳芭晋升举行晚会。饭毕人散时,团长让他送除奸部的打字员丽达回家。他那天刚刚喝过酒不太清醒,丽达便趁机将他拉上了床。从此,通信员便成了她手中的猎物,稍不服从,便受到威胁。在他替团长往莫斯科寄作业时又受到丽达的纠缠。

  大尉的妻子普利亚西娜安排柳芭和中尉波列塔耶夫在自己的家里频频约会。第一次没有人发现,第二次被出差归来的男主人堵在了床上。慑于柳芭是团长的妻子,他答应不将此事张扬出去。可是自己妻子和政治部副主任多夫比洛在家乱搞被他撞见后,他可没饶自己的妻子。不管妻子怎样向他解释,说她这样做是为了让他们给他晋级,丈夫就是不放过她。夜深了,丈夫拿着皮带追打自己的妻子。

  普利亚西娜想方设法,通过哄骗小孩,拜访塔玛拉得以证实,塔玛拉就是团长的妻子。于是又一张要挟团长的王牌握在手里。

  通信员对打字员的不满无人诉说,便写信告诉远方的好友。不料,信被人从邮递员手中拿走交给丽达,从而埋下了被整的祸根。

  中尉波列塔耶夫感冒了,普利亚西娜再次约他同柳芭在自己家里约会。中尉在赴约途中碰到团长,心里害怕,退了回来。当他躺在床上休息时,睡梦中一双温柔的手在抚摸他的头,睁眼一看,原来是柳芭。此时,中尉以前的女友塔尼亚也来看望中尉。三人相见,甚为尴尬,无话找话地坐在一起喝茶聊天。柳芭明白自己的处境,先一步告别。待她走后,塔尼亚骂了中尉一句“小人”便扬长而去,与他决裂。

  听说手风琴手有病,排练指挥前来探望。当他看到两个女人和中尉一起喝茶时,未进门便悄悄离去。政治部副主任将此事报告给团长并说明,两个女人之中有一个是团长的妻子柳芭。

  晚上,团长告诉柳芭,要她小心行事,她毕竟是团长的妻子,要注意影响。并再次向柳芭表明,他是如何爱她,愿同她远走高飞,离开这个烦人的地方。可是柳芭没有反应。与此同时,营长也在同中尉谈话,要他同柳芭一刀两断,别找麻烦。可中尉一再表示,他们相互倾心,他不能背叛她。在门口,普利亚西娜又塞给他一个纸条,约好第二天10点柳芭在普利亚西娜家里等他。

  迫于压力,中尉心事重重。他爱柳芭,又怕给她带来不幸。就在他像奔赴蒙难地一样,慢吞吞地赴约柳芭途中,偶然遇到一位被指派到林区砍伐过冬木柴的连长。连长因为妻子与孩子刚到营地,很不愿意离开他们,又没有别的办法,只能边走边抱怨。正好他的抱怨被波列塔耶夫听见。波列塔耶夫突发奇想,如果自己替他去林区砍伐木柴,就可暂时躲开这个是非旋涡。待事过之后,一切也许就会平静下来。于是他替连长去了森林,同德国俘虏在一起伐木砍柴。

  塔玛拉未经丈夫允许带着孩子搬进了团长的家。她准备同柳芭面对面作出对命运的选择。两个女人相见,客客气气,没有争吵。团长回来后不知所措,悄悄地爬上楼,让通信员帮忙出主意,他该怎么办?

  不料,黎明时分,除奸部的少校斯基达年科带着两个手下来逮捕团长的通信员。团长一再阻挠,要问清楚逮捕的原因,可除奸部的人不但不说,反而盛气凌人。团长大怒,以自己的军衔大于少校将其轰了出去。通信员深知斗不过除奸部的人,求团长不要和他们对着干,便跟着除奸部的人去了。临出门前,突然回过头来请求团长,自己若发生不幸,请团长帮着照顾一下自己年迈的母亲。

  团长找到师长,师长让他同柳芭断绝关系,并给除奸部的少校斯基达年科赔礼道歉。团长觉得不公,表示不去道歉,师长马上转变态度,冷冰冰地道:“随你的便,我已经说过了。”

  团长明白了自己的处境。回到家里,从抽屉里翻出一大堆荣誉证书,还有柳芭写给他的第一封信。未待看完又装进了袋子,随之来到阁楼上。这里一切同从前一样,只是没有了通信员。在一个角落里,团长看到一妇人的照片,这是通信员母亲的照片。他向照片凝视良久,然后拿起笔给老人家写了一封信。信的末尾写道“您的儿子是一个好人。”

  办公室里,普利亚西娜又来找团长。她说:师长对她说了,团长没有为她的丈夫打晋级报告,并把团长有两个妻子的事拿出来威胁。还说:师长说了,如果团长呈上报告,一切都会……团长明确表示,他不会为一个理论水平不高,而且整天喝酒的人打晋升报告的。普利亚西娜看到用师长压团长不管用,便又摊出最后一张王牌,将柳芭和中尉的关系抖了出来。得知此事,团长立即发电报给伐木处,让波列塔耶夫速回驻地。

  除奸部少校斯基达年科拿着政治部副主任的揭发材料给团长看。这是关于团长犯重婚罪的一份报告。斯基达年科明确表示,如果团长能为普利亚西娜的丈夫写一份请求晋升的报告,他就不再提这件事,反之,他立即将该材料送往军区政治部。团长再次明白,这又是普利亚西娜的动作。

  团长觉得该了结一切了。他将中尉波列塔耶夫约到装饰豪华的军人俱乐部,拿出一瓶酒,两个人面对面进行了一次男子汉的谈话。在他确知中尉喜欢柳芭,决定和她结婚后,他答应帮他们离开部队,让他们远走高飞,寻求他们的幸福生活。

  之后,团长来到除奸部少校斯基达年科的家,将其狠揍一顿。斯基达年科虽无力反抗,但嘴里仍在威胁“我会给你厉害看的”。随后,满身是血的团长在大街上边走边喊,普利亚西娜是个破鞋,她丈夫的少校军衔是她普利亚西娜给几个人当睡垫挣来的。再随后,他又冲进政治部副主任的办公室。后者不等他动手急忙诉说,是斯基达年科强迫他为普利亚西娜的丈夫写的报告。“你这毒蛇,” 团长说着向这个副主任的脸上吐了一口唾沫。

  回到家,团长洗完澡,换上干净的衣服,从抽屉里拿出手枪来到通信员曾经住过的阁楼上,关上门,对着自己的太阳穴开了一枪。

  在师长的授意下,柳芭被摘掉肩章,赶出了军队。她眼含泪水,用雪橇拖着沉重的箱子离开了驻地。歌声响起:“骄傲的俄罗斯,美好的国家,苏联的边疆、我的国土……”

  【鉴赏】

  影片《再来一次》是俄罗斯著名电影导演彼得·托多罗夫斯基在苏联解体后拍摄的第一部影片。该片于1992年完成,1993年在东京国际电影节上获最佳剧本奖,同年于俄罗斯公开电影节上获大奖。

  此前,托多罗夫斯基于1988年拍摄完成的《国际女郎》,以讲述一个卖身挣外汇的妓女的悲剧故事,在前苏联80年代后半期的电影票房中创下了最高记录。片中女主角的扮演者列娜·雅柯夫列娃在东京国际电影节上获最佳女演员奖。

  我国观众熟悉的该导演的影片是《战地浪漫曲》。这部以抒情和幽默的手法表现的爱情故事既揭示了战争的残酷,也表现了人与人之间的友情、理解和尊重,既展示了爱情使人重新振作的力量,也再现了爱情使人所受的煎熬,特别是青年时代的那种刻骨铭心的爱。

  影片《再来一次》仍然是描写爱情故事,一个女人和两个男人的爱情故事。可是透过爱情故事的框架,表现的是二战后苏联军人的生活,描写那时军队里各种复杂的人际关系及政治关系,还有那时的社会政治气氛及军队内部的一些恶习。

  驻防军上校团长维诺戈拉多夫一心想离开这个偏僻的边防小城去莫斯科进军事科学院工作,为此,他上科学院的函授大学。然而,繁杂的作业,难以计数的地图、图表和示意图,他却无暇去做,于是,只好留下战时同他一起分担过前线生活重负的忠实朋友,如今他的通信员替他做作业。尽管通信员的复员期限已过,而且家里还有一个疾病缠身的老母在等着他这个独生儿子回去照顾,可团长为了自己的学业还是一拖再拖,没有放通信员回家。

  然而,通信员还是走了,不是复员回家,而是被逮捕关进了劳改营。因为除奸部的一个胖得像猪一样的女打字员非要通信员和她睡觉,通信员不乐意,便诬蔑陷害,以莫须有的罪名强加于他。

  通信员走了,团长的日子也不好过。一方面是他个人的私生活,另一方面是工作上的压力。因为,团长除了和他一起生活的他心爱的女人柳芭之外,在驻防军围墙外的小屋里还住着他的合法妻子和两个孩子。尽管团长隔三差五地在夜深人静之时趁着查哨的机会悄悄给妻子送点钱贴补生活,但这总归不是个办法。而且这种状况不可能长久维持下去。一旦被发现,事实上的一夫两妻是绝对不允许的。

  团长的另一个烦心事,那就是漂亮而心爱的女人对他越来越冷。这事是从柳芭进了合唱团开始的,而且团长也听说了柳芭和中尉的事。为此,他一再向柳芭表示,他是如何爱柳芭,愿与她远走高飞。但是柳芭的冷漠使他深深感到他已无法再使柳芭回到自己的怀抱了。

  大尉的压力则是来自他那桀骜不驯的妻子普利亚西娜的没完没了的纠缠。这个好搬弄是非,爱给人送外号的女人打听到团长生活中的秘密,以此相要挟,非要团长打报告给自己的丈夫提请少校军衔。如果团长不同意,她就公开团长的秘密。可团长不愿放弃原则,为一个他认为军事理论水平不高,又整天与酒瓶为伴的人晋升军衔。正是这个原则使得他同除奸部的人构成了矛盾,也使得上司对他冷眼相观。各种压力加在一起,团长明白了自己的处境,只有自我了结,才能得以解脱。因此,他开始一件件地了却心事。他发电报从伐木场请回了年轻的中尉,同他长谈之后,要他好好对待柳芭,并答应让他们远走高飞,离开这个是非之地。随后,他到除奸部那个把他的通信员关进牢房,又唆使别人写他团长的告密信的少校家里将其狠揍一顿,然后回到家里,洗完澡,换了衣服,拿着枪,来到通信员曾经住过的阁楼上,自我了结,离开了这个世界。

  普利亚西娜是影片中最活跃的人物。她到处挑拨是非,制造矛盾,还处处卖弄风情,和男人套近乎。为了给丈夫提级晋升,她抓住每一个机会,寻找每一个相关的人。根据不同的环境,采用不同的手段:拉拢、打击、威胁、利诱。为了要挟团长,她制造一切机会,使团长的女人和中尉接近,她好抓住这张王牌。还千方百计打听到团长的妻子就住在营区外,又抓住了要挟团长的第二张王牌。她说服政治部副主任为其丈夫晋级打报告,说服的办法,就是同他一起上床睡觉。她将除奸部主任拉到自己一边,让他逼着团长给其丈夫写晋级报告。普利亚西娜凭借着女人的资本为丈夫的晋升铺路修桥,一切进展顺利,连师长都站在她的一边,惟独团长不吃她那一套。正是普利亚西娜千方百计想要丈夫晋级,而团长又无论如何不写晋升报告构成了影片的矛盾冲突,推动着剧情向前发展,直至矛盾发展到高潮,团长的通信员遭诬陷被捕,团长也受到除奸部的威胁,以自杀了却一生。

  俄罗斯电影评论家拉夫列吉耶夫写道: 彼得·托多罗夫斯基取材于过去不太久远的军队生活的情节内容,写出极富揭发性的剧本,拍了一部描写俄罗斯军队的影片。导演托多罗夫斯基也说道:多少年来,军队作为祖国的保卫者总是受到热爱,受到颂扬。他的影片要描写军队的一些真实情况,一些重要的东西。那么这个重要的东西是什么呢?

  这就是军队里存在的问题。80年代后半期,俄罗斯的电影开始暴露军队中的一些问题。其中最令人震惊的是导演亚历山大·罗果日金的影片《警卫》。影片在暴露警卫队内部森严的等级制度,老兵对新兵的惩戒和欺侮导致的一场枪杀事件时所表现的残酷的情节内容和导演采用的严酷的现实主义表现手法,使得许多人看完影片之后产生了极大的恐惧感,以至害怕自己的孩子被征召入伍。

  托多罗夫斯基的影片不是表现军队的暴力,而是表现军队内部的政治陷害。影片的事件发生在1947年,是苏联军队战胜德国法西斯之后不久。可以说,伟大的胜利使军队官兵的物质生活有了一些改变。这一切都表现在影片之中,如军官家里从德国运来的家具,军人俱乐部里从敌人手里缴获的战利品,还有团长的皮帽子、皮手套和拉毛围巾。不过,这一切都是军队生活的外部特征。至于官兵们的精神生活,他们的道德思想有无变化,影片中几个主人公的悲剧命运对这一问题作了清楚的回答。胜利之后,官兵们的精神生活没有变得轻松,而是变得更为复杂、更难以承受。

  影片揭露了当时军队内部的各种恶习。男女之间随随便便的两性关系说明了军人尤其是一些军官思想的堕落。而任意诬陷、告密则表明当时的政治气候。故事发生地的偏远为那些无视党纪国法、随便滥用权力的人提供了更大的自由。在这个看似平静的小城,驻防军的内部,却充满了勾心斗角和矛盾冲突。而这些矛盾冲突不是产生于军人之间对大是大非的立场态度不同,而是由某些人追求私利所致。最可怕的是除奸部的特权,任何个人之间的矛盾他都用政治手段予以解决,将人关进牢房,甚至置之于死地。生活在这样的环境中,几个主人公的悲剧命运也就不难理解了。

  影片描写二战后驻防军内部的状况,但在拍摄上却具有90年代初俄罗斯电影的所有特征。自由地运用语言表达自己的感情就是特征之一。如叶列娜·雅柯夫列娃扮演的普利亚西娜在散乱的床上号啕大哭,拼命叫喊“看我是什么货色”,而且多次重复这句话,不感羞耻。大喊大叫,吵架骂娘已经成了“后改革时期”俄罗斯电影的一个主要特征,《再来一次》也没有例外。影片中充斥着放荡的色情表现。影片中除个别人在个别场景中没有加入性游戏外,其他剧中人在整个电影事件的发展过程中似乎都在做爱。银幕上不时地出现脱下的带有吊袜带的短裤和光屁股,还有用中景拍摄的从容不迫地撅起的光屁股。

  90年代初期,苏联解体后不久,俄罗斯文艺创作中普遍存在一股彻底否定过去一切的潮流。《再来一次》对二战后不久驻防军内部生活尤其是除奸部、安全部等作用所作的刻意渲染的描写,看来也是适应了这一潮流。从1972年的《忠诚》,1984年的《战地浪漫曲》,1989年的《国际女郎》,到1992年的《再来一次》,我们可以看到托多罗夫斯基这位善于拍摄爱情故事的导演的创作路数及其变化轨迹,也不难从中觉察到社会环境和政治氛围对艺术家创作方向的深刻影响。

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