《罗马》主要剧情内容简介及赏析

【导语】:

《罗马》 1971 黑白片 128分钟 意大利超级影片公司/法国联美影片公司联合摄制 导演:费德里科费里尼 编剧:费德里科费里尼 贝纳尔迪诺扎波尼 摄影:米塞佩罗图诺 主要演员:彼得贡扎莱斯

  《罗马》

  1971 黑白片 128分钟 意大利超级影片公司/法国联美影片公司联合摄制 导演:费德里科·费里尼 编剧:费德里科·费里尼 贝纳尔迪诺·扎波尼 摄影:米塞佩·罗图诺 主要演员:彼得·贡扎莱斯(饰18岁的费里尼) 菲奥拉·弗洛伦斯(饰路易莎·阿尔奇尼)安娜·马尼亚尼(饰本人) 费德里科·费里尼(饰本人)

  【剧情简介】

  一名神甫带着孩子们来到一条小河边,转身对孩子们说:“这是卢比空河,凯撒就是越过这条河征服罗马的。”孩子们七嘴八舌地嚷起来:“我们也要过河,我们也要到罗马去!”当中就有年幼的费里尼。这条河流经费里尼的故乡里米尼附近,这使他从小就抱着一睹罗马风采的愿望。

  影院里,正在上映一部影片,一名武士抬手向另一名武士刺去,后者倒地身亡。事件发生在罗马一座雄伟的宫殿前,这又给费里尼留下了深刻印象。

  费里尼长大上学了,那是法西斯时代,墨索里尼的画像挂在里米尼学校的课堂上,充当教师的一名神甫(兼校长)在给学生们讲罗马的故事,讲罗马对历史的贡献。然后放映幻灯片,每出一幅画面,神甫便解释:“这是罗马的城徽母狼塑像。”“这是圣母玛丽亚大教堂,是罗马的四大教堂之一。”“这是康斯坦丁凯旋门。”“这是祖国祭坛。”学生们鼓掌欢呼。“这是圣彼得教堂。”“这是……”神甫慌作一团,原来幻灯打出的是一个几乎全身赤裸的女人。孩子们欢呼雀跃,神甫大喊“关上机器……不许看!那是魔鬼!”孩子们仍在欢呼,神甫只好带领大家唱起圣歌,一场混乱才算结束。

《罗马》主要剧情内容简介及赏析

  在里米尼的一户普通人家里,父亲是个极痛恨神甫的人。可是,女儿从外面跑回来喊:“快打开收音机,电台在播送教皇的星期日弥撒。”收音机打开了,所有的女人都虔诚地跪下来,聆听从罗马传来的教皇的弥撒。

  在里米尼的影院里,又在放映有关罗马的影片,校长带着学生们来看。影片中的女主角被两人劫走,一个武士杀死两个劫持者,救出女主角,两人拥抱。学生们乱哄哄的,只有校长和小费里尼在认真地欣赏。

  1939年,18岁的费里尼终于来到罗马,他乘有轨电车来到阿尔巴罗内大街的一个公寓,房东叫帕莱塔。饶舌的女佣迎出来,后面却传来小女孩的叫声:“我拉完屎了,我拉完了!”女佣不理睬,却在向费里尼介绍:“这是卧室,佛罗伦萨式的,很漂亮。”她推开一个门:“这是少爷。”床上一个中年男子上身赤裸躺在那里,像个病人。费里尼问他是不是发烧,他却说:“你的外衣真漂亮。”女佣带着费里尼去看厨房,一个中国人正在厨房做饭,说“新客人来了,我只好到外边做饭了”,端起平底锅让客人尝他的饭。走廊里,一个七八岁的小姑娘边喊边跳,要带费里尼去看这座房子里“最小的小姑娘”,推门一看却是个老太婆。在另一个房间,又碰到一个衣冠楚楚的男人,他自我介绍了一半便住口了,然后对费里尼说:“你太年轻,跟你说这些没有用。”说完转身对大家喊:“一个记者,我们这里住进一名记者。”另一个男房客说,他是英国人,英国从未同意大利关系好过,这只会给欧洲带来灾难。费里尼最后终于见到了女房东:一个躺在床上不能动的大胖子。她对费里尼很热情,说“你妈妈给我来了信”,但脸色马上一变:“我这里是住家,这里不是一群动物,懂吗?我要的是安静!”这所乱糟糟的房子就是费里尼第一次亲自接触到的真实的罗马。该吃饭了,费里尼只能到广场上的餐馆,大家都在露天用餐。这里有爷爷奶奶,父亲母亲,兄弟姐妹,叔伯姑姨,男女老少,大人叫,小孩哭,唱歌的伸手向顾客要钱,卖冰棒的老太太一无所获,弹吉他的老头只使这里的噪音更多。一对情人在餐桌间打情骂俏,引得周围哄堂大笑。女老板来教费里尼如何吃小点心,一位女顾客却嗤之以鼻,说是她自己做的才叫好吃。

  傍晚,雷鸣电闪,墙上的各色广告和墨索里尼的头像被闪光照亮。羊群在教堂前、拱门下穿过,旁边立着一个个塑像,一片寂静。古老的阿皮亚大道旁,妓女在路旁焦急地等客,风雨交加的夜色中四顾无人。

  30年后,费里尼的电影摄制组冒着倾盆大雨在罗马环城公路上拍外景。这应该是高速公路,但手推车也夹在汽车之间,大小车辆在争先恐后地争路抢行,那不勒斯足球队的球迷们从车窗伸出旗子,又挥又叫。蒙着苫布的坦克也在汽车间挤来挤去。搭顺风车的人手持纸牌站在雨里,却没有一辆车肯停下来让他们搭乘。突然,一队警察骑着摩托响着警笛冲过来,原来是前面出了车祸,狗死人亡,大火熊熊,车辆在雨中被堵,司机们齐声按着喇叭,一片混乱。就在这时,一队游行队伍也挤过来,他们举着的红色横幅上写着:“法西斯滚蛋!”游行者个个被浇得像落汤鸡,但仍精神振奋,冒雨前进。市中心,著名的斗兽场前,交通也被堵塞。

  一辆大型旅游车开来,外国游客来到博尔盖塞公园,拍照留念。费里尼的摄制小组也在拍摄。一个衣冠楚楚的老人大唱反调,说这根本不是罗马,原来的罗马已不复存在。

  法西斯时代的罗马,剧场内正在演出,半裸的女人们跳着毫无艺术价值可言的舞蹈,小丑穿插其间,一会儿讲笑话,一会儿模仿姑娘洗澡,一观众在台下吹口哨,甚至有人上台在演员手持的蜡烛上点香烟。观众席上的一个大胖子打起呼噜,被人摔了一脸泥巴,因此打起架来。三个女人在台上还唱得起劲时,法西斯官员跳上台来宣读战报:“在西西里前线,盟军昨晚发起进攻,德意七架飞机被击落,但我们将把敌人赶出东海,意大利万岁!元首万岁!”三个女人接着再唱。台上跳起水兵舞,突然警报响起,观众、演员一起来到地下室。一对老夫妇抱怨了一声,被法西斯官员狠狠训斥一顿。

  费里尼的摄制小组来到地下铁路工地,拍摄工地现场。工地的工程师正忙于检验校正,突然发现了一座两千年前的住房,墙上的人物彩画依然鲜艳如初,雪白的大理石塑像完好无损。大家正看时,工地的气流和泥浆喷过来,将彩画等全部掩埋。

  罗马市中心著名的西班牙广场上,一群群年轻人在吹拉弹唱,有的人在喷泉下冲洗上身。

  法西斯时代一个妓院地下室里,妓女们挑逗着士兵,士兵们人人付款即可挑一个妓女上楼。年轻的费里尼也来到楼上,妓女阿尔奇尼的丈夫已亡故,被迫走上这条道路,床头摆着她儿子的巨幅画像。

  镜头又回到现在的罗马,多米蒂拉公主把尘封的祖先画像清扫干净,幻想着能请一位红衣主教,在她家里举办一次大型的宗教时装表演,由修女、修士们表演各种节目,最后是教皇出场。

  罗马著名街道台伯河大街在举办德诺昂特里节,普通人同著名演员及国内外作家一起过节,吹拉弹唱,吃喝玩乐,年轻人大闹一通,警察赶来,将人群驱散。人散了,著名女演员安娜·马尼亚尼参加节日后回到自己家里,罗马宁静下来。突然,一群年轻人骑着摩托车冲来,车灯照着教堂、宫殿、文物古迹,轰鸣而过。

  【鉴赏】

  《罗马》是一部内容丰富、寓意明确的诱人影片,它包括了回忆、想象、现实,三者和谐地交织在一起,以反映导演想要反映的那个开放的、容忍的、平庸的、寄生的、法西斯的、犬儒主义的罗马。影片好像一个哈哈镜,照出的似乎是外形“走了样的”罗马的景象,但是,认真分析、仔细体味之后,凡到过罗马的人不得不承认,这就是他见过的罗马,不过,它不是历史书、旅游画册上介绍的那个罗马,而是带有自己的独特情调的罗马。应该说,这部影片是了解罗马的一把钥匙。一些富有寓意的镜头把费里尼对罗马的态度清清楚楚地表现出来,也给观众以启迪。

  费里尼很小时就知道了罗马,他是从那个大讲凯撒征服罗马故事的神甫口中知道罗马的,是从校长的幻灯片和电影中知道罗马的。罗马成了小小的费里尼心目中一个至高无上的圣地,他鼓起想象的风帆,想象罗马的伟大,想象罗马故事的诱人,想象罗马建筑的雄伟。影片的这一回忆部分好像一个序曲,给影片后半部准备了一个对照物:纯洁天真的儿童心目中的罗马与真正的罗马究竟有什么共同之处呢?或者说有什么不同呢?影片使观众带着这个问题跟着摄影机一起来对罗马进行观察。

  1939年,费里尼来到罗马,真正的罗马展现在他的眼前:车站的一片混乱,饶舌的女佣,调皮的小女孩,有名的装饰风格的卧室,大孩子吵闹、小孩子哭叫的室内走廊,只知睡觉的少爷,肥得不能动、表面亲切实际极为苛刻的女房东,女房东的洗完澡后像婴儿一样偎在她身边的游手好闲的中年儿子,倚老卖老、高谈阔论、无所事事的房客……这就是费里尼第一次亲眼目睹的罗马,这同他幼年想象的、建筑雄伟、充满英雄救美人故事的罗马似有天壤之别,但是,这是真实的罗马。这似乎给年轻的费里尼当头浇了一瓢凉水,而这仅仅是开始。该吃饭了,没有工作的费里尼不能进大饭店,好在出门就是小餐馆,这里的一切同住处没有什么不同,同样是那些饶舌、浮浅、平庸、寄生、游手好闲、不知羞耻、但并无恶意的人们,同样是乱糟糟的气氛。只有到了夜晚,雷光闪电才反衬出了罗马的寂静。但是,这时出来活动的却是等待顾客的妓女。这妓女站在阿皮亚大道旁,这是古罗马修建的一条著名大道,至今仍在使用,凯撒等著名将领就是带兵通过这条大道前往征服北非、中东的,它代表着罗马的历史,代表着罗马的光荣。影片把妓女安排在这样一条大道旁,其寓意是很明显的。

  费里尼在表现现在的罗马时选择了罗马的环城公路,而且是在倾盆大雨之下。这是罗马的一条主要道路,与罗马的生活息息相关。有人说,意大利人平时文质彬彬,但一坐到汽车方向盘前即必然要争先恐后地开车前行,各种文明规则好像即不复存在。因此,选择车辆最集中的环城高速公路便具有典型意义。争先恐后,球迷胡闹,喇叭齐鸣,交通堵塞,最后是车毁人亡。这就是罗马生活的缩影。再加上汽车中夹杂着的坦克,青年人的反法西斯游行,将70年代这一多事的年代的典型情景集中地摆在了观众的面前,让观众不仅通过费里尼住处内外的外在景象认识了罗马的外表,而且也让观众感觉到了罗马社会生活中的内在的东西,感觉到了罗马的政治脉搏的跳动。车祸中的鲜血和烈火,车辆中的横幅标语含义明显。

  在一个老年人大讲过去的罗马已不复存在之后,镜头立即转向了过去的罗马,即法西斯时代的罗马:下流的演出,不知公共秩序为何物的观众,趾高气扬的法西斯官员,突然响起的警报,地下室可怜的老年夫妇,构成了罗马的又一幅画面。这是罗马的黑暗时代,导演在表现这些画面时的态度是明确的。在影片后部再次描写到法西斯时代妓院的情景时,虽然也有批判的意味,但又含有某种怀旧的意味。不过,这种怀旧又是苦涩的,甚至也可以说是自我忏悔的,特别是,妓女阿尔奇尼的遭遇,虽然隐隐约约,却也可以引起观众的同情,感到了作者的忏悔之意。

  镜头在描写完法西斯时代地下室的情景之后又转到了现在的地下,这是作为现代化象征的地下铁路的工地。罗马是座古城,文物古迹众多,地下的文物古迹更是难以弄清。修地下铁路时发现地下埋藏的古迹并不足奇。但是,在费里尼的镜头中,两千年前的彩画栩栩如生,外部的(现代的)气流泥浆涌来,所有这一切全部被毁,一丝不剩,这也是一个富有寓意的镜头,使观众看了不免觉得十分可惜。影片中的另外一些片断看似孤立,却是影片不可缺少的部分,西班牙广场上的青年,多米蒂拉公主的幻想,居民区的节日,既是罗马日常生活中确实存在的场景,也反映了青年的迷茫,贵族的没落和普通人的空虚。在影片的最后,无所事事的青年们半夜骑着摩托车集体穿城而过,罗马昔日的骄傲——一座座雄伟的建筑——似乎也在这摩托车的轰鸣声中震颤,影片在这震颤之中结束。这震慑人心的声响和画面使观众不能不想:青年们把沉睡的罗马搅得天翻地覆,这究竟是预示着罗马的新生,还是罗马的覆灭?

  费里尼在这部影片中多方面地反映了罗马的面貌,过去与现在交叉,回忆与现实共存,目的在于描绘罗马几十年间的“万花筒般的”社会生活面貌,而这些又是拥有三千多年历史的罗马的缩影。观众从影片中可以隐约看到罗马昔日的辉煌,但这辉煌不是影片正面描写的主要对象,而是今日荒唐的衬托,这种辉煌与荒唐的对比会促使观众暗自思考,寻求答案,也就起到了影片的作用。仅仅单纯地描绘罗马的伟大,或者单纯罗列当今荒唐平庸的社会生活画面,是难以起到这样的作用的。当然,影片着重描写的还是这几十年来的罗马生活,影片选择了典型的事件,典型的人物和动作,无论在描写公寓的情景、露天餐馆的气氛、环城高速公路的混乱,还是在描写法西斯时代的演出和妓院的情景时,影片都是运用了最具典型性的事件、语言和动作,使观众一目了然,甚至还会会心地一笑。生活像一股洪流,而作者就在这股洪流之中,他善于看到这股洪流中的各色人等的表现和特点,以至他们的心态,因而能够挑选出他们的动作、形态、语言、心理,组成典型生活的大乐章,使观众跟着镜头对几十年的罗马社会生活进行全面地重新审视。

  费里尼被誉为“意大利电影奇才”,他在60年代之后拍摄的几乎每一部影片都引起很大的轰动,这同他在风格上的转变、在电影艺术诗学方面的探索是分不开的。费里尼原是新现实主义的导演,1962年拍摄的《八百半》标志着他的创作出现了重大转折,突破了电影惯用的叙事模式,淡化情节,而重情态和情景的描写,创造出一种形散而神聚的散文式的电影艺术形式。《罗马》这部影片像他的《甜蜜的生活》一样,也是由一些在故事情节上并无联系的片断组成,贯穿全片的是费里尼本人,但他又并没有在每一个片断中出现,所以形式上显得很散,缺乏连贯性,更没有贯穿全片的故事情节。但是,却有一种情态贯穿全片,把这些孤立的片断连贯起来,这种情态就是罗马生活中特有的那种情调,含有这些情调的生活画面把那个平庸、寄生,但又开放、容忍、人人都可以在其中舒舒服服地生活的罗马展现在了观众面前。

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