《布拉格的大学生》主要剧情内容简介及赏析

【导语】:

《布拉格的大学生》 1913 黑白片(无声) 59分钟(24格/秒),78分钟(18格/秒) 德国柏林毕欧斯考普影片公司摄制 导演:斯泰兰雷依 编剧:汉斯海因茨艾沃斯 摄影:圭依多西伯 制景与服装:罗伯特

  《布拉格的大学生》

  1913 黑白片(无声) 59分钟(24格/秒),78分钟(18格/秒) 德国柏林毕欧斯考普影片公司摄制 导演:斯泰兰·雷依 编剧:汉斯·海因茨·艾沃斯 摄影:圭依多·西伯 制景与服装:罗伯特·A·迪特里希,克劳斯·里希特 主要演员:保尔·\威格纳(饰巴尔杜因) 洛塔·科尔纳(饰施瓦岑贝格伯爵) 格蕾特·贝尔格(饰玛吉特) 吕达·萨尔莫诺娃(饰吕杜施卡) 弗利茨·魏德曼(饰瓦尔第斯—施瓦岑贝格男爵) 约翰·高托沃特(饰斯卡皮纳里)

  【剧情简介】

  故事发生在1820年的布拉格。当时,在那里就学的不少大学生以习剑为荣,以聚宴为乐,悠闲自得地打发着他们的求学时光。

《布拉格的大学生》主要剧情内容简介及赏析

  在他们当中,有一个名叫巴尔杜因的大学生,堪称是他们之中的佼佼者,他的剑术出类拔萃,被视为布拉格最好的剑手。然而,如今他却一反常态,远离他的同学们,一个人情绪消沉地孤坐一旁,闷闷不乐,甚至连吉普赛女郎吕杜施卡对他热情的表示也未能使他欢快起来。巴尔杜因之所以如此,盖因他生性慕求虚荣,对生活有着诸多不切实际的追求,然而身为一个穷大学生的他,又怎么可能实现他的种种虚妄的梦想呢?除此之外,还有一个重要的原因是,前不久他在一次打猎的意外事故中,营救了施瓦岑贝格伯爵之女,美貌的伯爵小姐玛吉特,并对她一见钟情,无法摆脱。而后当他得悉,玛吉特小姐已与她的表哥瓦尔第斯—施瓦岑贝格男爵定有婚约,他顿时感到,作为一个穷大学生,他是无望与瓦尔第斯—施瓦岑贝格男爵竞争,实现其追求伯爵小姐的愿望的,为此他内心十分地惆怅、伤感和绝望。

  这时,一个名叫斯卡皮纳里的放高利贷的家伙得知此事,却幸灾乐祸,认为他出马的时刻又到了。这个行踪诡秘、出没无常的老家伙,以前曾几次借钱给巴尔杜因,供他挥霍,自认对这个大学生有着深刻的了解。斯卡皮纳里又一次来到巴尔杜因的住处,主动慷慨地为他提供10万金古尔登(德古钱币名)的贷款,但是斯卡皮纳里这次向大学生提出一个附加条件:允许他从巴尔杜因的房间里取走一件他所喜爱的东西。巴尔杜因未加思索便同意了他的要求,并在一纸协议上画押签字。于是,斯卡皮纳里让大学生站到一面穿衣镜前,然后将巴尔杜因在镜子里的影像从镜子里面唤出。这时,只见巴尔杜因的镜像像个幽灵一般一招一式地模仿着他的主人,其动作与神态,惟妙惟肖,真假难辨。

  巴尔杜因有了钱,摇身一变,成了一名风流倜傥的骑士。从此,他开始周旋于上流社会,并最终征服了伯爵小姐玛吉特的芳心。俩人在犹太人墓地私下幽会。正当巴尔杜因伸出双臂拥抱玛吉特之际,他的影像出现了,把两个人搅得十分扫兴……这一切不幸都被一直爱着巴尔杜因的吕杜施卡看见了,吕杜施卡出于妒忌,旋即把巴尔杜因与玛吉特幽会一事告诉了玛吉特的未婚夫瓦尔第斯—施瓦岑贝格男爵。男爵于是愤怒地要求与巴尔杜因决斗。在决斗开始前,玛吉特的父亲,施瓦岑贝格伯爵恳求巴尔杜因手下留情,不要杀害他未来女婿的生命,巴尔杜因答应了伯爵的请求,发誓不伤害瓦尔第斯。然而,他没有料到的是,决斗开始后,那个可怕的幽灵又出现了,于是,他的影像替代了他本人,出面决斗,并无情地杀死了对手瓦尔第斯男爵。施瓦岑贝格伯爵与玛吉特见此,悲痛欲绝,他们满怀怨愤之情离开了决斗场。巴尔杜因赶往施瓦岑贝格宫,急欲向他们父女做出解释,结果被拒之门外。

  巴尔杜因失去了玛吉特的爱,终日魂不守舍,于是他只好借打牌与跳舞排解心头的郁闷,渐渐地淡化对玛吉特的情感。巴尔杜因虽然心绪不佳,但在牌桌上却一路顺风,总是连和满贯。与他玩牌的牌友见势不妙,不敢再玩,便离开了牌桌。不料,牌友前脚刚刚离席,他的镜像便出现,接替了那个位置,并与巴尔杜因展开了一场生死攸关的牌局大战。巴尔杜因最终败下阵来,狼狈惶恐地逃回家。当他站在镜前,竟然又看到了那个幽灵般的第二个他。绝望的巴尔杜因决心最终摆脱那个幽灵的纠缠,他掏出手枪,对准镜子,狠狠地扣动扳机,随着“嘭!”的一声枪响,镜子碎了,那个幽灵不见了,而巴尔杜因则由于击中了自己的心脏,也随之倒在地上。随后赶到的斯卡皮纳里见巴尔杜因已死,从口袋里掏出他们签订的协议,将之撕得粉碎,扔在巴尔杜因的尸体上,然后扬长而去。

  几天之后,大学生巴尔杜因被埋葬在一棵垂柳之下,而他的镜像仍然形影不离地端坐在他的坟冢之上。

  【鉴赏】

  影片《布拉格的大学生》诞生于1913年,是德国电影艺术发轫之初的一部重要作品。这年.德国电影在突破了文学与戏剧的壁垒,实现与二者的联合之后,一些德国电影导演在法国“艺术电影”的影响下,效仿法国同行的做法,邀请戏剧演员担任影片的主要角色。德国早期电影导演之一马克斯·马克率先邀请莱因哈特剧团的著名演员阿尔伯特·巴瑟曼主演他根据剧作家保尔·林道的同名话剧拍摄的影片《另一个他》;导演斯泰兰·雷依则聘请该团另一位著名演员保尔·威格纳主演了影片《布拉格的大学生》;此外,德国戏剧大师马克斯·莱因哈特本人也在这一年尝试将他舞台导演的经验运用到电影上,拍摄出两部“欢快的影剧”《欢乐岛》和《威尼斯之夜》。

  在这4部影片中,由柏林毕欧斯考普影片公司推出的《另一个他》与《布拉格的大学生》显示出特殊的艺术性。这两部影片叙述的都是双重人性的故事,影片使用特技与灯光,出色地刻画了两个分裂的人物——检查官哈勒斯博士与另一个处于迷幻状态的他;大学生巴尔杜因与被他出卖的镜子中的影像,以及他们的内心冲突。所不同的是,前一部影片主人公的命运有一个圆满的结局——一位女士的纯真爱情使哈勒斯博士精神痊愈,重返社会;而后一部影片则以主人公大学生巴尔杜因的惨死而告终。就艺术而言,前一部影片开创了德国根据著名的舞台剧或文学作品拍摄“文学影片”之先河;而后一部影片则在探索电影的自身规律与艺术特性上,做出了成功的尝试。两部影片无疑为使电影这一新的传播媒介高雅化、“沙龙化”做出了重要的贡献。1913年3月22日,《布拉格的大学生》在柏林莫扎特影院首映,吸引了众多新闻界、戏剧界与知识界的观众前来观看,盛况空前。德国早期电影评论家奥斯卡·卡尔布斯曾在柏林《北德总汇报》上撰文,称《布拉格的大学生》是“德国电影走向高雅化的开端,它使日渐荒唐的电影登上了7一个更高的台阶”。次年,由海因里克·伽兰导演,由保尔·威格纳编剧并主演的著名影片《泥人哥连》拍成,它取材于16世纪的一个古老犹太人传说,讲述一个名叫哥连的泥人获得生命的故事; 1916年还诞生了奥托·黎波特的系列影片《人造人》……这些影片同《另一个他》与《布拉格的大学生》一样,其主人公也都产生裂变,结果两者——本体与他的镜像、或与其相貌酷似的人造人——由于无法认同,或由于本体杀死镜像而自戕,衍生出一连串不寻常的故事。这种故事内容有不少源于霍夫曼、诺瓦利斯、赫尔德林、波埃、沙米索等著名黑色浪漫派作家的作品。

  《另一个他》、《布拉格的大学生》、《泥人哥连》、《人造人》等影片的问世打破了早期德国电影不是模仿外国影片,便是记录戏剧作品的定势,从而第一次给德国电影赋予了它自己独有的一种童话式的、幻想性的题材风格。第一次世界大战后,这种题材风格在德国表现主义电影中得到了延续和发展。

  上述几部艺术影片的出现,“尽管它们在1913年多达353部的总产量之中尚属孤独的高峰”,标志着德国电影艺术的初创,对德国电影以后的发展,具有深远的艺术上、技术上的预示意义,成为德国电影史上一个重要的转折与分界。

  充满神秘、幻想、童话色彩的德国早期电影,除了在题材上深受19世纪浪漫派文学的重大影响外,在风格上则受到同时期由马克斯·莱因哈特执导的许多浪漫派戏剧的影响。这种影响在《布拉格的大学生》这部影片上也很明显,如:影片片头字幕映现出的“六幕浪漫派戏剧”字样,已然准确鲜明地宣告了影片风格的定位;演员出场前,也像话剧演出那样走到幕前,摆出一定的姿势,做自我介绍;而且影片画面使用的框形构图,同样也是戏剧影响的一种结果,这种框形画面构图在早期无声影片中是十分多见的;除此之外,影片镜头多为半近景与半全景,而较少使用近景,这也与当时看戏的常规角度与距离有关;同样,在摄影与镜头的设置上,戏剧的影响亦很显见,如在拍摄室内镜头时,摄影机位置一般是固定不动的,而活动空间则要像舞台那样处置,把主要情节放在摄影机镜头前展开,而将次要情节安排在“后台”进行,同样,演员还需按照剧情的要求,上场时朝着摄影机方向,下场时采取背离摄影机的方向,而镜头的缓慢摇移则只是为了将情节的发生场所尽可能地纳入画面……

  影片由75个镜头组成(每个镜头长度大约在4秒至5分钟之间),镜头间由98条字幕连接,它们或起说明剧情的作用,或者用于描述人物对话、再现文献与引言,承担着影片主要的叙述功能。

  《布拉格的大学生》 的主创人员都是当时颇为有名的艺术家。

  在影片中饰演大学生巴尔杜因与他的镜像的是著名演员保尔·威格纳。威格纳1874年12月11日出生于东普鲁士的阿诺德道尔夫。早在中学期间,便已参与戏剧演出活动。1906年,他来到柏林,成为由德国著名戏剧大师马克斯·莱因哈特领导的德意志剧院的主要演员。1911年,在德国电影摄影先驱圭依多·西伯的影响下,威格纳对电影产生了兴趣。当时,电影尚处于“摄影的艺术”的阶段,“摄影它那充满神秘色彩的表现可能性激发起我的幻想力”,使威格纳产生了与自己的镜子影像演对手戏的想法,而且一个演员在一个画面里同时饰演两个人物,也有助于展现电影不同于戏剧的特点……这样便诞生了《布拉格的大学生》这部影片的原始创意与情节。在影片中,威格纳为了区别表现巴尔杜因与他的镜像这两个人物,采用了不同的表演方法,结果他饰演的巴尔杜因既是一个具有青春活力的大学生,又是一个对其镜像极具恐怖心理的可怜虫;而他在扮演巴尔杜因的镜像时,他的表情与形体则是僵板的、脸谱化的,其动作几乎像机器人一样。威格纳是一个兴趣广泛,有着多方面艺术修养的电影创作者,他在影片里除了出演主角大学生巴尔杜因,还积极参与了剧本的写作与影片的导演等工作,因此,《布拉格的大学生》不仅是威格纳投身电影工作的一块探路石,亦是他的一部成名之作。1914年,多才多艺的威格纳自己编写了影片《泥人哥连》的剧本,并出演主角哥连。1919年,他又亲自编剧、并再次主演了由他导演的影片《泥人哥连出世记》,为发展早期德国电影艺术做出了重要的贡献。

  影片的剧本是汉斯·海因茨·艾沃斯根据威格纳的创意写出的。艾沃斯不仅是早期投身电影的德国作家之一,还是较早意识到开发电影手段,使电影成为艺术,让这一新的媒介从文学中解放出来的德国早期电影人之一。在《布》片首映前夕,他曾撰文写道:“我为保尔·威格纳撰写了一部名为《布拉格的大学生》的剧本,并同他一起先后在布拉格与柏林工作了几个月。这部影片将成为一块试金石,它应该证明,活动电影如同舞台一样蕴藏着伟大的好的艺术………而我也确想证明,即便是没有对话的电影,也能够成为好的艺术”。遗憾的是,汉斯·海因茨·艾沃斯后来没能为推动德国电影艺术进一步发展起到更大的作用,而成为名声不佳的以充满性、暴虐与颓废为内容的庸俗表现主义、浪漫派风格影片的创始人。

  《布拉格的大学生》的导演斯泰兰·雷依(1880~1914)是一位来自丹麦的电影导演与编剧。他原来在丹麦哥本哈根担任话剧导演,1912年来到柏林。从1913至1914两年时间里,他拍了总共15部影片,这些影片大多是他与著名演员保尔·威格纳、编剧汉斯·海因茨·艾沃斯及德国早期著名电影摄影师圭依多·西伯合作完成的。其中最重要的影片自然当推《布拉格的大学生》。随后,雷依还拍了《奥勒·布兰迪斯的眼睛》(1913)、《艾维因卢德,一个冒险家的故事》(1913)与《没有门的房子》(1914)等影片。其中,《没有门的房子》也是一部颇具视觉启发性的心理戏。在德国早期电影艺术发轫之际,雷依以及其他来自北欧的电影导演在德国拍摄的影片,不仅使他们本人的电影生涯走上高峰,而且同意大利的场景豪华的巨片,与19世纪浪漫派文学及马克斯·莱因哈特的戏剧一道,对德国早期电影的内容、叙事与艺术风格的发展产生了重要的影响。然而,令人遗憾的是,第一次世界大战爆发后,雷依入伍参战,不幸于1914年11月战死在弗兰德战场,年仅34岁。

  该片摄影师圭依多·西伯是德国无声电影时期一位摄影大师,他在《布》片中运用不同的技术方法——独立镜头、使用叠化或非叠化手段从一侧或两侧切入的方式,拍出了11个镜像镜头,集中展现了电影的幻想效果与影片的神秘氛围,为此,评论家H·H·迪德里施曾指出: “特技摄影可以说是这部影片最突出的形式美学的特征”; 此外西伯还在影片中通过一系列的外景镜头,艺术地再现了中世纪布拉格狭窄的小巷、漂亮的皇宫以及耸立着一块块昏暗墓碑满目疮痍的犹太人墓地,为影片勾勒出一种浓重阴郁的气氛。为了取得真实效果,影片大部分外景都是在布拉格实地拍摄的。某些镜头由于使用了艺术光与阴影,亦为影片画面赋予了鲜明的绘画艺术效果。圭依多·西伯曾参与过一百多部故事影片的拍摄工作,其中像《布拉格的大学生》(1913)、《没有欢乐的街》(1925)、《一个灵魂的秘密》(1926)、《妓女的悲剧》(1927) 等由他担任摄影的影片,已然成为德国电影史上的经典之作。

  《布拉格的大学生》不仅是德国电影艺术中的一部具有开创性的影片,而且首映之后即被许多国家所争购,成为德国最早走向世界的一部影片。

  《布拉格的大学生》后来曾被重拍过两次,一次是1926年由亨利克·伽兰执导,由著名演员康拉特·威特主演的无声片;另一次是1935年由阿尔图尔·罗宾逊执导,由阿道尔夫·沃尔布吕克主演的有声片。

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