《天堂的阶梯》主要剧情内容简介及赏析

【导语】:

《天堂的阶梯》 1992 彩色片 103分钟 韩国东亚电影进出口公司摄制 导演:裴旭浩 编剧:崔仁浩(根据作者同名小说改编) 摄影:郑光锡 主要演员: 安圣基(饰金永钧) 李亚罗 (饰吴由美) 【剧情简

  《天堂的阶梯》

  1992 彩色片 103分钟 韩国东亚电影进出口公司摄制 导演:裴旭浩 编剧:崔仁浩(根据作者同名小说改编) 摄影:郑光锡 主要演员: 安圣基(饰金永钧) 李亚罗 (饰吴由美)

      【剧情简介】

  当红电影女演员吴由美一直是媒体追踪报导的热点人物。但近一段时期却踪迹难觅,偶尔被记者遇上不是躲躲闪闪,就是缄口不语。为何如此神秘?一时间,招来想像力极为丰富的记者们的种种猜测。面对沸沸扬扬的传闻和猜忌,消失近四个月的吴由美突然露面,并发布了在其住所举行记者招待会的消息。

《天堂的阶梯》主要剧情内容简介及赏析

  傍晚时分,绵绵细雨不停地下着,记者们边寒暄着边朝吴由美的住宅走来。宅内,吴由美默默地站在窗前望着他们。片刻,她走到书桌前,拉开抽屉取出一方手帕,这方手帕把她带入了往事的回忆……

  那是一段令吴由美铭心刻骨的恋爱。容颜俏丽、娇嗔任性的由美暗恋上魁伟英俊的高中指导老师明吉,而明吉却全然不知。为摆脱单相思给她带来的折磨和痛苦,她鼓足勇气,大胆地给明吉写信,表白了自己的爱慕之情。明吉被她的痴情所感动,接受了她的爱。自此,俩人常常幽会于花前月下……不久,明吉应征入伍,他们只好暂作分离。明吉走后,思念恋人的心绪使她无法静心学习,以至高考落榜。落榜的打击使她痛不欲生,为寻求解脱,她悄然离家出走。这天,当她欲投汉江结束生命时,想起了明吉。于是她打消死念,千里迢迢来到明吉所在的部队。身着戎装的明吉看到突然出现在自己面前的由美,惊喜交加,短视片刻后,他们便热烈地拥吻在一起。那晚,由美在明吉的抚慰下。把自己全身心地交与了明吉。临分手时,由美将自己亲手绣制的手帕送给了明吉。后来,明吉带着它,开赴了越南战场。

  九个月后,由美在家产下她和明吉的爱情结晶——一个漂亮的女婴。而就在这同一天,明吉在越南战场失踪的通知也送至明吉母亲手里。明吉母亲把这一噩耗告诉了由美,并把明吉留下的遗物转交给她。遗物就是由美送给明吉的这方手帕。

  一阵急促的敲门声把由美拉回现实,走进房间的是她的经纪人金永钧。他拉开紧闭的窗帘,催促她赶快下楼,因为记者们已到齐。看着由美身着睡衣漫不经心的样子,金永钧劝慰道:“如果你改变主意,我马上下楼告诉记者取消这次会见。”由美断然地说:“不,我要下去,时间可能拖延些,你请记者们谅解。”之后,由美走向浴室,泡在浴缸里的由美又陷入了往事的回忆……

  为了不使失去儿子的母亲更加痛苦,由美没有把生下明吉孩子的消息告诉明吉母亲,她——一个年仅20岁的未婚妈妈独自承担起抚育孩子的重担。相依为命的惟一亲人——姐姐常常帮助她,这多少使她感受到一些慰藉。

  转瞬间一年过去了。为了生存,她做过工,学过服装设计,后在姐姐的引荐下,走上T型舞台,成了一名时装模特。凭着娇好的身材和容貌,她很快走红,并成为阔少们追逐的对象。在金钱的诱惑下,她被一阔少占为己有。那天晚上,由美流了泪,她很久没有流过泪了。她自责,她害怕,她反抗,但都无济于事。她记得自己小时候很喜欢穿白运动鞋,开始穿它上街时很怕泥水弄脏了它,总是格外小心地挑着路走。可后来有了一两个污点后,她就不在乎了,甚至把脚故意淌进泥水里去。同样,现在的由美既然已走上了这条路也就无所顾忌了,她一次次把自己的肉体出卖给那些如饥似渴的男人。她感到自己已经堕落了,已身不由己地被卖到“人肉市场”上,那些恶魔般的陌生男人的手,天天在她身上留下印痕。一场快乐过去之后,接踵而来的是一场灾难……

  正在这时,她现在的经纪人金永钧出现了,他的出现改变了她以后的生活命运。金永钧是名星探,他通过印有由美照片的时装模特表演广告找到了她。他认为由美有做电影演员的先天条件和做时装模特的表演经验,故把她推荐给一名导演,她很快就在一部影片中出任女主角。这个位置原来有人选,是金永钧雇人偷拍下她与制片人幽会时的照片并录了音,将它们公布于众后取消了那位女演员的资格。而这一切由美全然不知,不过,几年后,这个女主角又以同样的手段报复了由美,使由美为此付出了昂贵的代价。

  这天,在拍摄现场,由美由于紧张,表情呆滞、难以入戏。导演便启发她说:你要用自己的体验去表演,这是一场和自己的心上人打电话告别的戏,难道你没有谈过恋爱吗?一句话,使她想起了挚爱的明吉。复拍时,她将自己对明吉的挚爱感情融进戏里,使她下面的戏拍摄得很顺利。

  影片如期上映,并大获成功,由美也因此一炮走红,成为家喻户晓的电影明星。影迷们索要由美的照片和要求签字的电话搅得金永钧烦躁不安。

  这时的由美正陶醉在一夜之间成名的喜悦之中,她感谢导演给她带来的荣誉,便以身相许。金永钧不能容忍由美如此作践自己。他当着由美的面戳穿了导演是有妇之夫的真面目,这令由美很痛苦。后在金永钧的启发爱护下,终于又振作起来,投入了新的影片的拍摄。

  几年后,凭着自己的实力,她已然是一名具有轰动效应的名演员。拍片之余,她常带着女儿曙英出外游玩。这段日子是幸福的,但是好景不长。

  一天,一名记者采访她,他开口就问由美结婚没有,在由美做了否认回答后,记者又追问由美是否有一个名叫曙英的6岁女孩,由美仍予以否认。于是,记者拿出她与孩子在一起的照片,让她做出解释。她依然一口咬定说这是她姐姐的孩子。见此,记者好言相劝道:人生不是演戏,希望由美小姐不仅在银幕上做个好演员,而且也要在生活中做个真实的人。然后,记者丢下照片起身告辞。送走记者,金永钧看着照片对由美说: “孩子长得很像你。”

  在返回公寓的路上,金永钧告诉她,这是被她抢走女主角位置的人在报复她,并劝说她把孩子送到乡下暂避几个月。尽管这样做对孩子很不公平,但为了保住名誉,只得听任金永钧的安排。

  某日,拍摄现场正拍摄与她生活经历相同的一场戏,镜头时而闪回到七年前她与明吉分手时的画面,时而是拍摄现场她与夫君在车站相拥而泣的画面,时而又是现实中曙英在乡下玩耍不慎掉入池塘溺水而亡的画面,交替出现的画面使人难辨真伪,也令人感到不安。

  下午,拍摄现场的化妆间内,由美正坐在镜前卸妆,金永钧急匆匆地走进来,心情沉重地告诉她孩子已死的消息。他们连夜赶往乡下,只见曙英静静地躺在医院的病床上,一双赤脚露在被单外,由美失控地大声呵斥道:谁把她的袜子脱了,她会受凉的,快给她穿上袜子。她抚摸着孩子的脸,哭着说:“乖孩子,我不是你姨妈,是你的亲妈妈呀!”站在一旁的金永钧抱住由美,请她原谅,他感到自己欠下由美无法还清的债。

  孩子是无辜的,她的死,终于使由美醒悟,她不愿再虚伪地生活下去了。她不顾金永钧的反对,决然地做出召开记者招待会的决定。

  又一阵敲门声打断了由美的回忆,金永钧告诉她,记者们已等得不耐烦了,并劝说她找个借口取消招待会,由美没加理会,毅然地走向记者招待会现场。

  由美刚一落座,就缓缓地说道:“有好长时间没有和大家见面了,今天我请各位到这里来是为了回答大家想知道的一些事情,我会毫无保留地把一切告诉大家,请各位尽管问吧!”话音刚落,记者们便连珠炮似的提出诸如结婚否,做过妓女否,有过孩子否等等问题。由美一一作答。由美冷静、从容的回答令记者们十分惊讶。于是,有个女记者不解地问道:“我们会把你所讲的向社会公开,难道你不害怕公开后的结果吗?”由美说:“不怕。我一直在为欺骗了观众而感到内疚,我把真实情况说出来是想求得你们及观众的谅解……”

  记者招待会结束了。窗外,雨停了,夜幕已降临,霓虹灯光闪烁着。看着窗外的夜景,由美感到一种从没有过的轻松。

  次日,采访由美的消息很快见报。她主演的影片《初恋》非但没有受到影响,反而上座率极高,由美由衷地笑了,她感到观众接纳了她,原谅了她。

  这天,有人送来花篮,但没有署名,只有“祝贺你”三字,看着鲜红的玫瑰花的刹那间,由美好像找回了初恋时的感觉,当年明吉送她的也是这样的玫瑰花。谁送的?她好奇地跟着送花人追至教堂,眼前的情景使她难以置信,送花人竟然是明吉。

  原来,明吉并没有死,只是双腿受伤截了肢,如今是个靠轮椅生活的残疾人。他不忍拖累由美故一直瞒着她。他认为这样做是爱护自己所爱的女人的惟一办法。

  经过七年的磨难,由美成熟了,她懂得了什么是她最需要的,她毫无留恋地结束了演员生涯,同明吉母子一起隐居于乡下,过着普通而平静的生活……

  【鉴赏】

  本片导演裴旭浩是韩国80年代崛起的一代新人导演中的突出代表。他出生于1953年,毕业于延世大学。他从小喜欢看电影,立志做个电影艺术家。长大后,通过自己的努力,终于将梦想变成现实,成为一名电影导演,并作为一名成功的电影导演活跃在韩国影坛上。

  1981年,28岁的裴旭浩以执导《黑暗中的孩子们》一片步入影坛,至今已拍片20余部,并在国内国际电影节上多次获奖。他的影片《科斑街的人们》、《铁人们》、《赤道之花》、《捕鲸》、《那年冬天暖融融》、《深蓝色的夜晚》、《梦》、《天堂的阶梯》等都创造了发行量很高的成功记录。

  他的影片在韩国影坛一向以直面韩国社会现实、揭露社会矛盾和不合理现象而著称。在他的影片中,人生活在错综复杂的矛盾之中,人所生活的社会充满了晦暗和龌龊,这客观地反映了韩国社会的真实状况,表现了它的不合理以及对人性的摧残和压制。

  《天堂的阶梯》就是这样一部影片,它以70年代的汉城为背景,通过主人公吴由美的一段由纯真、苦海挣扎、堕落到最终人性复归、灵魂得到升华的曲折经历,对当时社会日益加剧的贫富两极分化的现实作了真实而感人的描绘。

  进入70年代,韩国社会发生了深刻的变化。经过持续的高速经济发展,韩国业已成为亚洲地区最活跃、最具冲击力的区域之一。它的发展速度使世人震惊,但经济的高速发展,一方面使人们的物质生活得到了极大的改善,另一方面也给人们带来了精神世界的空虚和失落。影片正是以鞭挞现代社会的物质文明使人变成非人、人格受到扭曲的社会现象,呼唤美好人性复归这一基调作为主体结构的。

  主人公吴由美是一名经过个人奋斗,终于步入成功天堂的电影明星。金钱、名誉使她难以正视自己的过去,她不知道自己的隐私——做过妓女的身份被公开后会是一种什么样的结局。影片一开始,就把人们带进了一种迷惘、悲伤的人生难测的紧张气氛之中。

  影片开始,距记者招待会正式开始还有半小时,记者们就纷至沓来,他们冒雨拥在门前,大声议论着:吴由美小姐有什么事要发表,把我们都招来,这房子真豪华啊,靠演员的收入她怎么能住这么豪华的房子呢?大概是哪个大富翁的儿子替她交的房租吧。今天一定有好戏看;这次招待会也许会成为吴由美在影视界的葬礼日等等。阴雨绵绵的雨景让人感到一种无名的压抑和悲伤,持敌意态度的记者们的好奇和幸灾乐祸的对话引出了吴由美的故事。

  吴由美的故事是通过她的回忆并加入独白、旁白、音响的声画结合的主观处理来展开的。

  吴由美是一个有着娇好容貌的纯真少女。当她驾着爱情的小舟快要到达彼岸时,恋人明吉在战场上突然失踪。刹那间,她对美好生活的憧憬一下子破灭了,本无生活来源的她还要抚育一个刚刚出世的孩子的严酷现实使她一下子陷入了生存的困境。她像浮萍一样飘零在人间,吴由美最后决定自食其力。至此,吴由美充满幻想的纯真少女时代结束了,转而进入到为了生存在苦海里挣扎、堕落以至变成一个连自己都不认识的龌龊女人的阶段。

  为了生存,她把孩子交给姐姐照看,自己出外打工,做服装设计师,后在姐姐的引荐下她又做了一名T型舞台上的时装模特。凭着娇好的身材和漂亮的容貌她很快走红,并成为纨绔子弟们竞相追逐的对象。某日晚,在她不知真相的情况下,被一大富翁的儿子灌醉后强行占有,她从他那里接受了昂贵的珍珠项链。第二天,作为卖身的代价,又收到了出乎她意料的一笔巨款,这使她意识到自己肉体的价值。她需要钱养育嗷嗷待哺的孩子和自己。为生活所迫,她开始变得麻木了,并慢慢地适应了那种披着华丽外衣的“人肉市场”的生活,她浑身都是那些男人们的指纹,这指纹的代价是金钱,是没有爱情的严格而单纯的交换。同样,阔少们支付金钱的代价是换来吴由美的肉体,并且把自己不能在妻子身上得到的满足全都发泄到吴由美身上。他们希望吴由美是一个没有理性、只会呻吟的动物。看到这里,观众们的感受已不是简单的官能刺激,而是金钱的淫威,贫穷的颤抖和贫富两极分化造成的丑恶的社会现实。

  一个偶然的机会,主人公吴由美被星探发现成了一名电影演员。在主演了几部影片之后,她发现自己更适于做演员,于是结束妓女生活,专注于演员生涯。不久,她感到孩子成了她走上事业成功的绊脚石。因为观众希望他们所喜欢的演员永远年轻、漂亮、未婚。于是,她让孩子不要叫她妈妈而改叫姨妈,还听从金永钧的劝说把孩子送到乡下。如果说,这时的吴由美对她自己为了名誉、地位而把孩子送到乡下还有所犹豫的话,那么,当得知孩子在乡下不幸落入池塘溺水而亡时她就是彻底醒悟了。观众从吴由美趴在死去的孩子身上失声痛哭的画面中,看到了主人公的内疚和自责而被深深打动。

  良心未泯的吴由美在孩子死后,找到经纪人金永钧,做出了准备向媒体公开自己的一切的决定。老于世故、看透世态炎凉的金永钧再三劝阻她不要感情用事,但无济于事。吴由美毅然决然地走向记者招待会现场。面对记者们的种种责难,她冷静、从容的作答令他们吃惊,转而感动、同情,最后理解、原谅了她。至此,主人公吴由美也终于在人性的复归中精神得到升华。

  纵观全片,观众看到了一个集中体现在女主人公吴由美身上的女人的辛酸、女人的情愫、女人的隐私、女人的抗争、女人的追求。由于影片将韩国的社会问题与主人公吴由美的命运有机地揉和在一起,加之丰富的人情味和流畅的画面叙述,形成了这部影片独特的艺术魅力。

  《天堂的阶梯》在改编上的成功也是显而易见的。影片不是照搬原著,而是进行了再创造。如原著是从女主人公吴由美的出生开始,用不少篇幅叙述她的幼年、少年和中学时代然后才进入中心情节,而影片则是一开始就进入中心情节,使影片的主线更加清晰而突出,矛盾冲突更加集中,从而使主题的思想意义更加深刻。

  此外,影片在利用电影多空间穿插式的表现结构形式,使影片造成强烈的艺术效果方面也很有特点。如影片后半部的一段戏,就是以三个空间交叉发展的。主人公拍摄现场的画面;过去与恋人明吉分手的画面;孩子曙英在乡下溺水而亡的画面反复穿插渗透,有效地揭示了人物内心的复杂矛盾和不安的情绪,展现了不同的空间背景,从而增强了剧情的感染力,进一步深化了影片的主题。

  再有,《天堂的阶梯》在导演处理方面,从总体构思到艺术细节都是精雕细刻但又不露痕迹。金永钧的扮演者安圣基和吴由美的扮演者李亚罗不但准确地掌握了人物在各种不同情境中的性格特征,而且还善于抓住戏中规定的情境来显示他们在与不同人物交流时的复杂而微妙的思想感情,使这两个人物更显得有血有肉,栩栩如生。

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