鲁迅《题《芥子园画谱》三集赠许广平》全文、注释和赏析

【导语】:

此上海有正书局翻造本。其广告②谓研究木刻者十余年,始雕是书。实则兼用木版,石版,玻黎版③,为人工著色,乃日本成法,非尽木刻也,广告夸耳!然原刻难得,翻本亦无胜于此者。因致

此上海有正书局翻造本。其广告②谓研究木刻者十余年,始雕是书。实则兼用木版,石版,玻黎版③,为人工著色,乃日本成法,非尽木刻也,广告夸耳!然原刻难得,翻本亦无胜于此者。因致一部,以赠广平,有诗为证:

十年携手共艰危,

以沫相濡亦可哀④;

聊借画图怡倦眼⑤,

此中甘苦两心知。

戌年冬十二月九日之夜,鲁迅记

【注释】

①《芥子园画谱》:又称《芥子园画传》。共三集:初集为山水谱,五卷;二集为兰、竹、梅、菊四谱,八卷。三集为花卉、草虫及花木、禽鸟两谱,四卷。这三集于清康熙年间先后有木版彩色套印。因系李渔之婿沈心友请王概、王蓍、王臬兄弟编绘于李渔别墅芥子园而得名。该画谱介绍中国画基本技法较系统,故甚为风行。嘉庆年间书坊又编了人物画谱,作为第四集,分为仙佛图、贤俊图、美人图三卷,并附《图章会纂》。清光绪间经增补,石版印行,流传益广。

②广告:指有正书局1934年1月17日在《申报》上所登广告:“本局费二十年心力经营木刻,不惜工本,将三集依式刊印。”实际不全是木刻,故鲁迅批评它夸大其辞。

③玻黎版: 即玻璃版。

④以沫相濡:《庄子·大宗师》:“泉涸(he,干枯),鱼相与处于陆,相呴 (xu,吹) 以湿,相濡以沫,不若相忘于江湖。”

⑤聊: 姑且,权且。怡 (yi): 安适慰快。

鲁迅《题《芥子园画谱》三集赠许广平》全文、注释和赏析

【析】 这首诗是1934年12月9日题写在《芥子园画谱·三集》首册的扉页上,赠给许广平的,无标题、标点。许广平1964年翻检藏书时发现了它,并为此诗写了一篇追忆文章,与诗、画册一起保存。1968年许广平去世,其子周海婴提供了以上珍贵材料,由北京大学 《文化与批判》1968年第2期首次发表,题目为编者所拟。

许广平的文章题为 《说明几句》,摘录如下:

鲁迅赠我的书,常常简单写下几个字,芥子园画谱集亦类此。这是我记得的。但藏书不在一地,或世事匆忙,就搁置起来了。在1949年上海解放后,我由京回到上海,经一月之久,把在上海住了十多年之久的家分为四分……那些书回我手时,别因工作关系,也从未打开一视。昨偶检藏书,却在芥子园画谱三集首册内,赫然见此旧诗,触景生情,追忆几句:所说“戌年” 乃1934年。购得此书,共同披览之下,因彼此都爱好书画,即蒙鲁迅见赠,并题字纪念。岁月不居,忽然已隔30年之久了。诗中有云“十年携手”则是指从1925年到1934年,是指我在女师大读书和他《通信》(见《两地书》)时算起。但就在这时期中,鲁迅从北京到厦门、广州,最后定居上海,正是大时代动荡的十年,也是鲁迅后半期工作最多的十年。因时常处在“围剿”的景况中,革命者的心情,是体会得到的:世事抑郁,时萦心怀,偶听佳音,辄加振奋,故有 “甘苦相知”的话。其实每见他偶有障碍,难免感叹时兴,不能自解,则惧影响前进,无非随时随地,略尽其分忧、慰藉之忱,或共话喜悦,相与一笑,俾滋鼓舞之意。而鲁迅却说“两心知”,则大有“相率而授命”(《鲁迅书简》第17页)的含意,却是深知我的性格者的话,作为一个革命者的胸怀,体会是无微不至的。这虽说明了当时被压迫人民的悲愤心情,但也表白出鲁迅作为革命者在压力和曲折下,仍不忘设法借画图怡悦心情的一面。追忆往事,不禁怃然。

这段文字把我们带回1934年冬鲁迅先生题诗赠书的情景中去——屋内灯弱炉暖,窗外夜深风寒,鲁迅在许广平喜欢的画谱前写下这首深情的诗。是回忆,是感慨,是谢忱,是慰勉。像冬日驱散浓雾的阳光,如地心运行奔突的地火,似百年老树斑痕累累却充满生机的铜枝铁干。没有炫人眼目的华丽,没有灼人肌肤的滚烫,却披肝沥胆、刻骨铭心。它高度凝炼地再现了鲁迅、许广平作为师生、战友和夫妻,彼此之间生死与共、患难相依的深厚感情。

回忆1925至1934这十年,从女师大反段祺瑞政府的学潮,到1932年“一·二八”战火中避难……许广平与鲁迅紧紧携手,共渡艰危,生死与共。其环境之险恶,如涸辙之鲋,危如垒卵;其感情之深厚,如用仅有的一点唾液相互润湿,以延续生命。时间又不是一年两年,而是整整十年之久。这两句诗就把他们夫妇所处环境之险恶,情谊之深厚生动地勾画出来了,容量是很大的。

“以沫相濡”是承上启下,在作了以上回顾后,鲁迅先生“释愤抒情”,用 “亦可哀”来表达此时内心的悲慨、压抑和“淡淡的忧伤”。本来鲁迅作为一个深刻与清醒的思想家,极为坚强的战士,他是“以悲观作不悲观,以无可为作可为,向前的走去”①。但当面对知音时,他也会倾吐自己长期孤军深入的危苦和感喟。他在译作《毁灭》出版后给叶圣陶的信中也说过与这句相同的话: “聊印数书,以贻同气,所谓 ‘相濡以沫’ 殊可哀也。” 古人说: “同声相应,同气相求。” 同气而“相濡以沫”,自然是生死与共的战友了。在这里,表现了一种“不惜歌者苦,但伤知音稀”的孤寂之感,悲壮苍凉。

诗的后二句,以赠送画谱和歌吟他们之间“心的共鸣”,来对对方加以肯定、慰问、感谢和鼓励。鲁迅对木刻及刻版均有很深的研究,为编印出版 《十竹斋笺谱》,1934年上半年买了许多书,二月买《芥子园画谱·三集》,四月买到《四集》,五月买齐了其余两集。而许广平也很爱鉴赏书画。共同披览之余,题诗相赠,表现了鲁迅对许广平的尊重和情谊。书画“给人的愉快和休息是休养,是劳作和战斗之前的准备”。“聊将画图怡倦眼” 不言而喻地意味着长期执着的,韧性的战斗。

“十年携手共艰危”,“曾共患难,相助既久” ②,“工作的相濡相助,压迫的共同感受,时常会增加人们两心共鸣的急速进展”③,这才有“此中甘苦两心知”的结果。许广平指出,这句诗“大有 ‘相率而授命’的含义,却是深知我的性格者的话”。“相率而授命”,意为与妻子相携为革命事业奋斗,不惜付出生命的代价。许广平在多年的斗争生活中,虽千辛万苦、千难万险而不辞,是在一言一动、一朝一夕之中把牺牲的决心化为与鲁迅并肩战斗的行动。因而诗人表达的感情就不可能是个人天地中的卿卿我我、悲欢离合,而是为国家民族的光明前途献身的大事业、大悲苦、大欢乐。虽然苦多于乐,却甘愿以苦为乐!可见诗的结尾更深地开掘着两心的相通相知,而与侧重回顾两人共同战斗的首句相呼应。过去十年如此,在未来的生活中亦必然如此;既是对过去的深情回首,又是对未来坚定的预言。

本诗手法以直抒胸臆为主,一句一个层次,起——承——转——合,老到圆熟,而内涵却有深广的延伸,深层意义上宣告了彼此心心相印。

注释

①许广平1925年3月22日致鲁迅信

②鲁迅1931年3月6日致李秉中信

③许广平《欣慰的纪念》(人民文学出版社1981年5月版) 157页

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