小小的蓝花 开在青色*的山坡上 开在紫色*的岩石上 小小的蓝花 比秋天的晴空还 蓝 比蓝宝石还 蓝 小小的蓝花 是山野的微笑 寂寞而又深情 1956年 山野的微笑 小小的蓝花/开在青色*的山坡上/开
叶芝《湖心岛茵尼斯弗利岛》诗歌原文欣赏
湖心岛茵尼斯弗利岛 我就要起身走了，到茵尼斯弗利岛， 造座小茅屋在那里，枝条编墙糊上泥; 我要养上一箱蜜蜂，种上九行豆角， 独住在蜂声
2022-07-26
小小的蓝花
开在青色*的山坡上
开在紫色*的岩石上
小小的蓝花
比秋天的晴空还 蓝
比蓝宝石还 蓝
小小的蓝花
是山野的微笑
寂寞而又深情
1956年
山野的微笑
“小小的蓝花/开在青色*的山坡上/开在紫色*的岩石上”
诗人1956年写的《小蓝花》，一共九行，每一行的字数也不多，语言十分单纯，单纯得就像小蓝花。
“小小的蓝花/比秋天的晴空还 蓝/比蓝宝石还 蓝//小小的蓝花/是山野的微笑/寂寞而又深情”
诗的语言的单纯，是诗人的追求。这也是形成艾青风格的一个重要因素。因为艾青深深懂得，诗是语言的艺术，语言的单纯，是诗的要求，也是诗美的要求。
托尔斯泰说：
“我确信在人类语言中真正美的，只有单纯的美，这是我素所不知的。”
罗曼·罗兰说：
“……简洁，单纯，明白……荷马艺术的要素。”
这些语言大师们，都是在强调语言的单纯美。
艾青自己说：
“我们要求诗的语言比散文的语言更纯粹，更集中，因而概括力更高，表现力更强，更能感动人。”
《小蓝花》这首诗，语言的单纯是读者一接触便能感觉到的。诗中没有铺张的语言，更没有杂乱的词语，其诗句就像海水淘洗过的珍珠，字字单纯而明亮。
前三行写小蓝花开的地点，“开在青色*的山坡上/开在紫色*的岩石上”。同时，诗人还 注意到了色*调的搭配，有意以”青色*”和“紫色*”来衬托小蓝花，语言很干净明丽。中间三行突出地写小蓝花的“蓝”，“比秋天的晴空还 蓝/比蓝宝石还 蓝”。这里只用了两个比喻，把小蓝花清澈、晶莹的蓝色*，写得可感可触。不仅把 “蓝”写出来了，还 把这“蓝”给人的美好感觉也写出来了。最后三行写小蓝花的神态，“是山野的微笑/寂寞而又深情”。也只是两句，把小蓝花的可爱，进一步推到读者面前。
要把诗的语言写得这样单纯，并不是一件容易的事情。
首先，诗的语言要求从生活中选择鲜活的语言。要能从生活中选择鲜活的语言，就必须熟悉生活，熟悉生活中的语言，并作长久地积累。
其次，生活中的语言并不就是诗的语言，诗人在写诗的时候，必须有一个加工过程。根据内容的需要，根据情绪的需要，来选择语言。当然，诗的语言不是文字游戏，不然的话，语言的加工就无根据了。
“所谓‘加工’，就是去掉那些日常用语中不纯粹的东西。这种加工过程，可以拿铁矿如何经过锻炼成为铁，铁经过锻炼成为钢的过程来说明。这种‘单纯’、 ‘简洁’、‘明白’，是只有当一个人在思想和感情上都经过一些锻炼才可能达到的。”(《诗的形式问题》)
可见，诗的语言的单纯并不是唾手可得的。
诗人欣赏小蓝花，对小蓝花有一片深情，而如何表达这种感觉呢?小蓝花是美丽而又单纯的，诗人就以单纯的语言来表达。似乎是天然而成，没有进行加工，实际上诗人是经过一些“锻炼”才得到的。蓝色*的秋天的晴空让人心旷神怡，蓝色*的宝石让人珍爱，用这些来形容小蓝花之蓝，恰如其分地表达了诗人对小蓝花炽爱的心情，也恰如其分地表达了小蓝花本身的素质。
这里，关键是对小蓝花的理解，有了理解才能产生感情，准确地把握住了感情才能选择适当的语言。“也就是说，只有当一个人认识了事物的本质，才能达到语言的‘单纯’。”(《诗的形式问题》)
小蓝花在大地上开放着，那是大地选择的一种单纯的语言、具有魅力的语言，也就是诗的语言。
(郭宝臣)
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